假人教授小说(含有大量知识的推理小说)

求学生小小说写作技巧和范文~~!

一、小小说的文体特点

1、情节单一,但不单调

情节单一是指小小说在情节提炼上表现为通过叙述一个具体*来构成单一性情节。*是构成小小说情节的基本元素。

不过,并不是生活中所有的*都能成为组成小小说情节的*。小小说情节的*必须满足这样三个条件:第一,叙述的*必须完整,第二,它必须包含一定的矛盾冲突。第三,*必须呈现出一种因果联系的形态。

例如《三封电报》(美·佚名):

伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久,她在家里接获弟弟的电报:“巴布猎狮身*。———佛莱特。”

伊莉薇娜悲不自胜,回电给弟弟:“运其尸回家。”三个星期后,从非洲运来了一个大包裹,里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报:“狮收到。弟误,请寄回巴布尸。”

很快得到了非洲的回电:“无误,巴布在狮腹内。———佛莱特。”

(选自《世界微型小说精选简评集》)

这篇小小说是一家美国杂志以3000美元的悬奖征求“文字最简短,情节最曲折”的故事的获得首奖的作品。单一的情节里,*完整、有冲突、呈现因果联系,这样,*所呈现的面貌就不是简单、重复而没有变化了,因而,虽然情节单一,但不显得单调。

2、性格单纯,但不单薄。

小小说作为小说大家族的一个成员,塑造人物形象是其主要任务。集中写一个人物,通过一个生活片断突出这个人物的一个性格侧面,便是我们所说的小小说性格描写的单纯性。

著名作家陈建功曾在《北京晚报》发表过一篇题为《娘家人》的小小说。这篇作品人物不多,但写活了一个“舅老爷”的形象。一个73岁的老太太病故了,而这个76岁的娘家“舅老爷”来闹丧。他质问“临*前⋯⋯吃了什么*?”并硬要坚持“开膛验尸”。

*者的儿子、媳妇、女儿、姑爷们百般侍候,央求,小心赔不是都毫无效果,最后还是开膛验尸才算了结。这个由一个*(闹丧)构成的单一性情节相当准确地突出了这个舅老爷蛮不讲理的一个性格侧面。

3、结尾惊奇,但不离奇。

苏联作家苏曼诺夫说:“艺术的打击力量要放到最后。”这个论断特别适用于小小说。小小说单一的情节很难形成一种艺术的跌宕和起伏,很难产生一种一波三折的引人入胜的艺术效果,因此,依靠结尾惊奇(意外结局)便成为小小说的写作者解决上述“二难”问题的绝招。

日本著名微型小说作家星新一写有一篇《人质》。作者在*的开端给我们描绘了一个惊心动魄的场面:一个匪徒抢劫了银行,并以一个小孩做人质,迫使前来追捕的警察为他提供一辆摩托车放他走。那么,这个匪徒是否能逃脱?这个小孩能否获救?这就是一个问题,一个细节,整个小说都围绕这个单一、集中的悬念来结构全篇。这个匪徒最终逃脱了,而结局是那个被当做人质的小孩竟是一个橡皮吹成的假人。小小说的结局大出读者的意外。

美国作家爱伦·坡写有一篇小小说《夜归人》。丈夫从税务所带回了巨额公款,然后要出远门,丈夫一再叮嘱妻子不要让任何人进屋。但妻子却经不住门外一个伤兵的再三恳求,放他进了屋子。这时,一个蒙面强盗撬门进屋盗钱,而妻子和伤兵一起打*了强盗。可是谁也没有想到,这个蒙面强盗却是她的丈夫。这个突转的情节形成了全篇谁也没有想到的意外的结局。

如上这种由单一情节的突转造成的意外结局在小小说中相当普遍地存在,因而形成了小小说学里的一个特有概念,即欧·亨利(美国作家,其小说特别注重设计结尾的意外结局)结尾。

但这种意外的结局在给人惊奇(出人意料)的同时,也在情理之中,因而就不显得离奇古怪了。

二、小小说的写作技巧

1、构思一个核心细节

任何一篇成功的小小说都有作为全篇艺术支撑点的核心细节。所谓核心细节,就是指小小说的中心情节,即能够用一句话概述的主体*。小小说的创作过程就是让这个主体*(核心细节)不断地发展、变化和丰富。如1999年高考全国卷满分作文《记忆》:

手术室的灯灭了。韩医生缓步走了出来,一位打扮新潮的女人马上迎了上去,急切地问道:“医生,这老、老⋯⋯老太太怎么样啦?”韩医生黯然地摇了摇头:“如果再早送来十分钟,也许⋯⋯”

话音未落,走廊上传来一阵急促的脚步声,一位中年男子神情紧张,三步并作两步冲到韩医生面前,声音嘶哑地问道:“我妈怎么样了?我妈怎么样了?”

韩医生轻轻答道:“老人上了年纪,且失血过多,我们尽力了。”那男子一听,足足愣了半分钟,然后猛地抱住了头,蹲了下去。他双手深深地*了头发中,紧紧抓着自己的头。由于极力控制着自己,还不至于号啕大哭,但他全身剧烈地抽动着。

韩医生正要上前安慰几句,那女人已蹿到男人面前,一边摇着他一边说:“**了,可我们还不知道巨款存折放在什么地方,你快想想办法,快呀,哭有屁用!”男人由于过度悲伤,并没理睬女人,女人只好又拽住韩医生,说道:“医生,你能想出好办法吗?”韩医生用手扶了扶宽边眼镜,看了女人一眼,又看了看男人,说道:“办法倒有。老人刚*,记忆尚存,我可以进行一次记忆移植的手术,不过接受者最好与*者有血缘关系。”说完,韩医生看了看那个男人。女人一听这话,马上喜笑颜开,硬将仍处于悲痛中的男人拉进了手术室。

半小时后,手术完成了。男人脸色阴沉,慢慢地走出了手术室。女人迎了上去,笑嘻嘻地问:“怎么样,知道了吗?”啪!一个响亮的耳光打在了女人脸上,男人停在空中的手在颤抖着,不知是因为气愤还是这难得的勇敢。女人正待发作,男人先吼出了声:“原来你对我妈这么刻薄!我不在时你竟总气她老人家,还总是以白眼相向!妈因为我怕你,又怕破坏我们的感情,一直忍着没跟我说。存折我已经知道在什么地方了,但我决定将它捐给希望工程,这是我妈的心愿,你一分钱也拿不到!”说完,男人径直地办理老人的后事去了。女人捂着脸,低着头跑出了医院。

韩医生站在手术室门口,静静地看着这一切,他什么话也没说。

这篇小小说的构思可以用俗语“偷鸡不成倒蚀一把米”来概括,其核心细节是*人想通过记忆移植得到巨额存款,却不料得到了一巴掌。小小说的发展、变化与丰富都是在这个核心细节上演绎的。

2、营造特定的矛盾冲突

在确立了核心细节的内容的同时,写作时就要注意以这个核心细节为基点,衍化一系列的一般细节。

这些一般细节,有时,它是核心细节的起因描写;有时,又是核心细节的结局延伸;有时,它又是核心细节在发展、演变中的内容补充。正像滚雪球一样,球核通过不断地运行、滚动,粘起了一层又一层的积雪。球核如果没有与这一层层的积雪相连就不成其为有内容有形状的雪球。而这个滚动的过程,写作者就要注意有意识地营造一些特定的矛盾冲突,推动情节的发展与丰富。如2008年高考全国卷Ⅰ满分作文《最贵的捐赠》:

在去捐赠的路上,不少人都沉默着,人们提着大包小包的衣服、被子,不说话,脚步却在不断地加快。5·12,深深刺痛了人们的心。我拉了拉有些松掉的绳子,叹了口气,转头却撞上了一对母女。母亲将

一大床崭新的被子放在了地上,低着头似乎在跟女儿说些什么。因为好奇,我放下了我的赠品,凑了过去。

小女孩涨红了脸,手指不停地摩挲着她怀里的洋娃娃,眼泪不停地打转。

“发生了什么事?”我探头问道。

母亲抬起头,无奈地看了我一眼:“你看这孩子,明明说好要把自己最喜欢、灾区儿童最需要的东西拿来捐,可她却只拿了一个旧得不行的洋娃娃。”

我想道:“现在的孩子,真的是⋯⋯”未等我想完,小女孩开了口:“可是,灾区的小朋友最需要的⋯⋯我舍不得送给他们呀。”

“有什么舍不得呀?”母亲似乎生气了,“地震让他们失去了那么多,你只是捐了一样东西,有什么呢?妈妈以后再给你买呀。”

“可是,可是⋯⋯”小女孩擦着眼睛,小脸越来越红,小嘴撅着,一直说不出话来。

我看不下去,接着母亲的话说:“是呀小妹妹,灾区的小朋友多可怜啊,他们的家没有了,甚至亲人也没有了,而我们只是把自己身边的一些东西捐给他们罢了,即使是你不要了的东西,也会给他们带来莫大的帮助呀。”

谁知我刚说完,小女孩急了,“什么不要了呀,那样东西我一直都要的!要的!”她跺着脚,满脸通红地说。

“要的也不行,走,回家拿去!”母亲喊道。小女孩被她妈妈吓了一跳,低声说:“真的要捐那样东西吗?”母亲和我认真地点了点头。女孩咬了一下嘴唇,抬起头来,说道:“那⋯⋯不用回家拿的,走吧。”

到了捐赠点,母亲把被子拿给志愿者后,低头对小女孩说:“你的东西呢?”

小女孩抬头看着妈妈,过了好久,把妈妈拉了过去。

“叔叔,”小女孩对志愿者说,“我捐妈妈。”

全场哗然。

小女孩又一次低下头,小声地哽咽道:“地震了,好多小朋友没有了妈妈,他们好可怜啊。我想,他们最需要的应该是一个妈妈呀⋯⋯”说着,眼泪掉到地面,溅起的灰尘形成了一朵美丽的小花。

这是一篇非常感人的小小说,其情节单一(可以用“小女孩为灾区捐赠”这样一句话来概括其核心细节),但却通过一步一步地营造矛盾冲突(母亲劝小女孩捐洋娃娃,小女孩摩挲;我误会小女孩,小女孩急得说不出话;母亲要小女孩回家拿,小女孩迟疑着来到捐赠点),让读者在关注小女孩的捐与不捐的矛盾冲突中被深深吸引,小小说的核心细节由此便显得异常曲折与丰富,使小小说具有了较高的艺术性。

3、设计巧妙的反转式结尾

“反转”指的是小小说结尾部分的情节并不按人们通常的思维形式发展,而是出人意料地出现了另外一种结局。比如上面提到的《最贵的捐赠》里,人们通常的思维模式是捐物,但小女孩却要捐“妈妈”(人),这一反转,便给人创造了一种巨大的惊奇效果,因而使作品瞬间产生了极大的艺术魅力。白小易的小小说《意外》,写一个农村青年因为某件非常特殊的事,拿刀要去找君明算帐。当他赶到堤坡,正好碰上君明推车失误,掉进湍急的河水中。他蹬掉布鞋,连衣服都没脱就跳进河中把君明救了起来。由拿刀算账(可以理解为准备杀人)到结果是救人,这种

人物的行为动机和行为结果恰好相反,便是小小说创作中典型的“反转式”结尾。2003年高考全国卷满分作文《保姆与家教》:

柳靓,武汉大学社会学教授,单身母亲。就因为是教授,就因为是单身母亲,柳靓才请了个小学毕业的乡下妹子当保姆,一个武汉大学大三学生当家教。

这故事啊,也就从这里开始⋯⋯你看那乡下妹子,圆圆的脸蛋,小巧的嘴,一双水汪汪的眼睛清纯着呢,住了那么个把月,可把柳靓家里弄得井井有条,喜人呐!柳靓心里自然欢喜,大大方方地将所有生活费给了小保姆,更将她视为自己的亲妹妹。

你再瞧那家教,马尾高竖,精神抖擞的,和柳靓家女儿聊得可火热呢!她工作做得不够好,那小女孩除了会吐一两句洋文,考试总在七八十分徘徊。柳靓正思索着要不要换个家教。

唉,也怪教授她自己心理作用,用什么“分而使力,用心专矣”,心理不平衡了吧?!

星期二,正赶上柳靓的新学年报告会,这可是全校性的活动,仪表上不得马虎。想起假期新买的长裙,柳靓不禁笑了,连那个当家教的二十出头的姑娘都说穿不出自己那样的洋气,自己都三十四了。就这么想着,柳靓喜滋滋地从衣柜里取出长裙,比划着⋯

“哎哟!”毫无预警的,裙子的下摆破了个大洞,柳靓大惊失色,这到底会是谁干的,好好的一个心情全给破坏了。柳靓无奈地坐到床沿,眉头深锁起⋯⋯

“会是谁呢?不可能是小保姆,对,不可能!那天她只是怯怯地站在一边看,不可能弄坏的。女儿又穿不了这么大的,肯定是那个小家庭教师。那天,她看我穿的裙子,眼睛眨都没眨过一下,肯定会是她!”

好像没经过什么思维斗争似的,柳靓一口咬定是家教弄坏了裙子,愤然夺门而去⋯⋯

忘说了,她不是去理论,而是去讲学了。因为,她知道,下午女儿要补课,自己又不在家,家庭教师一定会趁这个机会拿她的衣服,到时候,就可以逮个正着。一切照计划进行着⋯⋯

到家门口了。对了,就是那个人!柳靓差点没冲上去按住她。“等!等!等!等她到家门口,就捉住她,我上个月才买的鞋子,你也穿,太放肆了吧,讨厌啊!”人一生气就跟柳教授现在这样没风度了,一个箭步上前,扳过对方的身子,惊了———保姆!她的脖子上还挂了一串教授珍爱的项链。

这样,我想,柳靓又可以在学会上发表论文了。

小小说的情节很单一,可以用“教授抓可能穿自己裙子的人”这样一句话来概括。其矛盾冲突的营造主要是靠教授内心的活动(一时认为不可能是小保姆,终又认为是家庭教师;原本准备去理论,终又决定逮个正着)来实现的。教授原本认定穿裙子的一定是家庭教师,最后扳过对方来的身子却是保姆,想的与见到的恰好相反。这一反转式结尾,让人在惊奇中恍然大悟的同时,更启示人们对任何事情都不能单凭自己的主观意愿来判断,要注重实事求是。由此,小小说也小中见大,具有了较高的哲理层次上的意蕴。

含有大量知识的推理小说

推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异*的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探

（1）1841——1912

短篇侦探小说是主流。

代表作家：阿瑟•柯南•道尔，G•K切斯特顿，R•A佛利曼，杰克•福翠顿；

（2）1913——二十年代

1）E•C本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。

2）1920年阿加莎•克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼•克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。

（3）三十年代

古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德•钱德勒尤为著名。同一时期，在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。

（4）四十年代

古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道。

（5）五十年代

硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。

（6）六十年代

1）为推理小说低落时期。

2）007詹姆斯•邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。

（7）七十年代

间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是——历史推理小说。

（8）八十年代——新世纪

百家*，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。

代表人物：劳伦斯•布洛克。

推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。

[编辑本段]黄金时期

（1）1920年阿加莎，克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼，克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。

（2）黄金时期三巨头：

埃勒里•奎因

约翰•狄克森•卡尔

阿加莎•克里斯蒂

（3）黄金时期著名推理小说作家及其处女作

英：

E•C本特利《特仑特最后一案》1913

阿加莎•克里斯蒂《斯泰尔斯庄园奇案》1920

弗里曼•维尔斯•克劳夫兹《桶子》1920

A•A米尼恩《红屋之谜》1922

多萝西•L•塞耶斯《谁的尸体》1923

A•E•W梅森《简屋》1924

罗纳德•伯克莱《陆桥谋杀案》1925

安东尼•伯克莱《毒巧克力命案》1929

美：

S•S范达因《班森杀人*》1926

埃勒里•奎因《罗马帽子之谜》1929

约翰•狄克森•卡尔《夜行》1930

类型介绍

推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。

本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麼刚有有这麼多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。

变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。

硬汉派：1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多，使得这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家，笔下的侦探也不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此，被称为“硬汉派”。其中最著名的大师即代表人物有：达谢尔•哈米特、雷蒙德•钱德勒、劳伦斯•布洛克等。

写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。

法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。

历史推理小说（historial mystery）:

(1)在欧美一般有两种类型：

1)小说背景完全建立在过去的时代，称为“时代（period）侦探小说”。

2)同时代的侦探调查一个久远的案子，称为“超越历史的（transhistorical）侦探小说”。

前者的例子包括美国早期作家梅尔维尔•戴维森•卜斯特的《神秘大师阿伯纳大叔》，后者的例子有约瑟芬•铁伊的《时间的女儿》。

(2)最为著名的历史推理小说是铁伊的《时间的女儿》。

创作守则

较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，知名推理作家范·达因又提出了推理小说二十法则。

其内容如下：

推理小说是一种智性游戏，更像一种竞赛，作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。

在此，特别列出这些理应称之为”诫律”的条文，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，熔铸而成：

(A)从案发现场所留下的*头，和嫌疑犯所抽的香*品牌做比较，藉此找出凶手。

(B)假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。

(C)伪造指纹。

(D)用假人来制造不在场证明。

(E)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。

(F)一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。

(G)用针筒注射或是在饮料中放入迷*。

(H)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。

(I)用相关字来测试是否有罪。

(J)使用密码或密语，最后被侦探识破。

推理名家

（1）有名号的名推理小说作家：

推理小说鼻祖：埃德加•爱伦•坡

密室之王：约翰•狄克森•卡尔

推理小说*：阿加莎•克里斯蒂

侦探推理小说之父：江户川乱步

日本克里斯蒂：仁木悦子（卧病在床的名推理小说女作家。以她和她哥哥的名字及形象作为笔下的名兄妹侦探）

当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师：劳伦斯•布洛克

*解放后引进的第一部日本推理小说的作者是——松本清张

（2）欧美最有影响力的13位名推理小说作家（最大成就）：

01，埃德加•爱伦•坡（推理小说鼻祖）

02，阿瑟•柯南•道尔（笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇）

03，约翰•狄克森•卡尔（密室之王，三巨头之一）

04，阿加莎•克里斯蒂（推理小说*，三巨头之一）

05，埃勒里•奎因（三巨头之一，推理小说大师）

06，莫理斯•卢布朗（创作了怪盗始祖亚森•罗平）

07，艾玛•奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人）

08，G•K切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）

09，多萝西•L•塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。）

10，S•S范•达因（写下推理二十戒，推理小说大师）

11，达谢尔•哈米特（硬汉派创始者）

12，雷蒙德•钱德勒（硬汉派大师、导演，作品深受欢迎，笔下名探菲力普•马罗被搬上影幕）

13，劳伦斯•布洛克（当代硬汉派侦探小说最杰出代表）

（3）日本最有影响力的12位名推理小说作家

江户川乱步横沟正史高木彬光松本清张仁木悦子（女）夏树静子（女）

西村京太郎森村诚一岛田庄司绫辻行人赤川次郎有栖川有栖

（4）详细情况

欧美

埃德加•爱伦•坡

（Edgar Allan Poe）：美国作家，推理小说的始祖，其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》奠定了推理小说基本的诡计与写作方式，至今无人能出其左右

阿瑟•柯南•道尔

（Conan Doyle）：英国作家，笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇。

莫理斯•卢布朗

（Maurice Leblanc)：法国作家，以风度翩翩的怪盗亚森•罗平故事风靡全球。

艾玛•奥希兹

（Emma Orczy)：匈牙利裔英国作家，创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。

G•K切斯特顿（G， K， Chesterton）：

英国作家、文学评论者以及神学家，因热爱推理小说，不但致力于推广，更亲自下海撰写推理小说，他笔下最著名的角色便是「布朗神父」，可说首开以犯罪心理学方式推理案情，与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。

S•S范•达因（S， S， Van Dine）：

因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说，康复后也写始撰写，写下推理二十戒，著有主教谋杀案。

阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：

英国人，被誉为“推理小说*”，毕生创造大量长篇小说，笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。

多萝西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：

英国人，与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。

达谢尔•哈米特（Dashiell Hammett）：

美国人，硬汉派的创始人，笔下名探为山姆•史培特。

雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）：

美国人，硬汉派的第一拓展人，笔下名探为菲力普•马罗。

乔治•西默农（Georges Simenon，1903-1989）：

法国作家，多产的快笔作家，创造名探马格雷探长。

约翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：

英国作家，推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸(George Gideon)著名。

艾勒里•奎因（Ellery Queen）：

美国人。此为笔名，实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下有同名神探艾勒里•奎因，与哲瑞•雷恩。

约翰•狄克森•卡尔（John Dickson Carr，1905-1977）：

美国作家，擅长营造神秘氛围，并以密室推理闻名，素有「密室之王」之称，笔下神探有基甸•菲尔博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威尔爵士。

劳伦斯•卜洛克（Lawrence Block）：

现役美国作家，1994年爱伦•坡奖终身大师奖得主。以酒鬼私家侦探马修•史卡德和雅贼系列著名。

米涅•渥特丝（Minette Walters）：

现役英国女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。

苏•葛拉芙顿（Sue Grafton）：

美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝•梅芳。

日本

江户川乱步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。

横沟正史：日本变格派的代表人物。

高木彬光

松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。

仁木悦子：（1928～1986）

被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。

夏树静子：“主妇作家”，作品风格多以写实、动人为主，1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏，而《第三之女》也于1989年获得了冒险小说大赏。代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。

西村京太郎：以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。

森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的*角》（李重民译群众出版社出版），主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。

岛田庄司：本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。

绫辻行人：新本格旗手。本格推理，但又带有*情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。

有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。

赤川次郎：日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选择。

鮎川哲也

水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。

山村美纱：

1934年生于日本京都府，毕业于京都府立大学国文系，曾做过中学国语教师，业余时间创作推理小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。《消失在马六甲海峡》是她的处女作。代表作品有《花棺》（获“日本推理作家协会候补奖”），《幻空的对号座》、《京都祭日杀人*》、《京都杀人地图》、《埃及*之棺》等。山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部作品都有新意，结局却合情合理。她被誉为“推理小说*”。因长期积劳成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。

山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格，叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销，但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。

金城阳三郎：为推理漫画《金田一少年之*簿》的是该漫画初期的原作者，之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。

森博嗣：大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以「理科系推理小说」（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。

宫部美幸：日本文学史上罕见的小说作家，创作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎。1987年处女作《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖，踏入文坛，接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖；1999年《理由》获直木奖；《模仿犯》这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录，也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖当中，包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性，分析心理，作品常常夺得畅销书榜首。

东野圭吾：著名推理小说作家，初期作品《放学后》获江户川乱步奖，早期是写清凉明快的校园推理，中期《超。杀人*》《名侦探的规条》充满了黑色幽默，后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义，其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播，获得了不小的收视率。

[编辑本段]小说中的名侦探

欧美

夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为现在一般名探代表。爱抽*，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。

亚森·罗宾：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫

赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）：为阿加莎·克里斯蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯。

马普尔小姐（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重於人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。

艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。

哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。

菲洛·万斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家。

马修·史卡德（Matthew Scudder）：劳伦斯·卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的「驻市侦探」。

赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。

日本

金田一耕助(きんだいちこうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。

明智小五郎(あけちこごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的*敌有二十面相和黄金假面人。

神津恭介(かみづきょうすけ)：

御手洗洁(みたらいきよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。

岛田洁(たじまきよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。

十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。

浅见光彦(あさみみつひこ)：

火村英生

钱形平次(ぜにがたへいじ)

陶展文：历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下的*名探。

犀川创平(さいかわそうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃於《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿——西之园萌绘——之故而时常卷入谋杀案中。

二阶堂兰子：活跃於二阶堂黎人的小说作品之中。其中，目前世界上最长的推理小说《*的人狼城》即其活跃的作品之一。

*

陈查理：美国作家厄尔‧毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。

狄仁杰：推理小说中的狄仁杰，是由一位驻华的荷兰*官高罗佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰写，又译《狄公案》。

霍桑：有*的福尔摩斯之称，作者是民国时期的作家程小青。

下面列举的是在”以杀人*为主题”的本格推理小说中，谜团与诡计的主要构成元素，其中大部份是参照清凉院流水在小说Joker中写出来的列表

-暴风雨山庄(孤岛)

-远隔杀人

-无足迹杀人

-密室杀人

-模仿杀人

-无头尸体

-尸体装饰

-尸体交换

-尸体消失

-交换杀人

-便乘杀人

-物理性诡计(机械，镜）

-叙述性诡计

-生理性诡计(色盲，惯用手)

-动物诡计

-人物诡计(性别，多重身份)

-双生儿

-侦探/凶手互换

-暗号

-顺序

-日记，遗书

-作中作

-字谜

-不在现场证明

-失去的环

-误导

-垂*留言

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小说里描写老人外貌的句子。

小说里描写老人外貌的句子。

米龙老爹六十八岁，个子矮小，瘦弱，背稍有一点驼曲，一双粗壮的大手长得象蟹钳一样有力。一丛稀疏而干枯的头发，象小鸭的绒毛点缀在头顶上。颈间褐色面板上横著几条皱纹，清晰地暴出条条青筋。青筋在下巴深处消失，又在鬓角间出现。

——[法]莫泊桑：《米龙老爹》描写的是一位老农民

他是个老人了，烈日海风把他的脸膛炙成了黑檀木，眉心处象用木刻刀扎了两道深纹，嘴边是一圈银色的连鬓胡子。雪峰似地高耸地双眉，更使他有一种锐不可当的威势。步伐凝重，说话不多，有一句，说一句；说一句，是一句。轻易不笑。胡子一动，眼乐在无檐帽下光芒闪动，便是老人家在微笑了。——曾毓秋：《东海捕鲨》

杨七公公从船尾伸出了一颗头来，雪白的胡须、头发；失掉了光芒的，陷进去了的眼珠子；瘪了的嘴唇衬著朝天的下颚。要偶然不经心地看去，却很象一个倒秧田里、拿来吓小雀子的粉白假人斗。他眯着眼珠子向四周打望着：不象寻什么东西，也不象看风景，嘴巴里，念的不知道是什么话儿，刚好可以给他自己听得明白。随即，便用干枯了的手指，将雪白的胡须抓了两抓，低下了头来……——《杨七公公过年》

对岸渡口，有几个人正从堤上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，健步走在前头。夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。——《渡船》

她一脸慈爱沧桑，年轻时乌黑的头发已有如严冬初雪落地，像秋日的第一道霜。根根银发，半遮半掩，若隐若现。脸上条条皱纹，好像一波三折的往事。——《一个慈爱的老人》

那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神；头发很却很整齐。他穿着一身整洁的中山装，静静地坐在椅子上，没有别人注意他，他也不注意别人，只是面对烈士陵园，凝视著那巍峨的人民英雄纪念碑。

描写老人外貌的句子？

1.我的奶奶已经是七十多岁的人了。头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。她平时总穿着一件蓝色的上衣、黑色的裤子。

2.我的外公矮矮的个子，平时总爱穿一件深蓝色的衣服。他那饱经风霜的脸上，积蓄了他几十年的风风雨雨。

3.我的外公六十多岁了，两斑白，头顶中间光秃秃的，像个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆的，整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。

4.我的外公是个地地道道的庄稼老汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹;两只小蒲扇似的大手，长满了老茧。

5.我奶奶今天头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄柺杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

6.肖伯伯他中等身材，身体很硬朗。和蔼可亲的脸上，有一双炯炯有神的眼睛;夏天，上穿白衬衣，下穿一条西装短裤，显得朴素大方。

7.一位神采奕奕的胖老头听见狗叫，从屋里出来。他年纪六十上下，一头浅褐色的头发保养得很好，只是胡子已经花白。这就是勃洛耶尔教授。

8.张奶奶拉着玉云姐的手，用昏花的眼睛把她从头望到脚，又从脚望到头。望着望着，她那眼里的泪水便顺着皱纹的沟道，，一串一串地落下来。

9.这时我看见一位满面红光的老大爷，他虽然满头银发，胡子斑白，却显得精神抖擞，他像年轻小伙子一样，利落地跳入冰水之中，挥动着那有力的双臂，飞快地向前游去。

10.白发苍苍的邻居张奶奶拄著柺杖，脸上笑得像一朵绽开的菊花。她眯起眼睛翻来覆去地看着玉云姐那张录取通知书，好像手里捧的不是录取通知书，而是一件稀罕的宝物。

11.对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

12.李大爷个子不高，头发花白，饱风霜的脸上，刻满了岁月留下的皱纹。那双温和的眼睛总是闪烁著慈祥的光芒。

13.那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神;头发很却很整齐。

14.*头发是自然卷曲的，看上去中真美;慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

15.奶奶在我的印象中总是乾乾净净的，走到她身边总会闻到一股股淡淡的皁香。她的头发总是梳得那样好，没有一丝乱发。

16.你瞧那位爷爷已换上了一身笔挺的西装，显得精神多了，走起路来也轻盈了不少!

17.瞧这位老奶奶，她坐在桌子的最右端，头上蒙着一块白头巾，身上穿着的夹袄已经打满了补叮她微低着头，两手熟练地缠着纱布。

18.他矮墩墩的身材，胖乎乎的面孔，红茶色发亮的额头下面，两条弯弯的眉毛，一双细长的眼睛，那面相就像一尊弥勒佛。

19.他穿着一身整洁的中山装，静静地坐在椅子上，没有别人注意他，他也不注意别人，只是面对烈士陵园，凝视著那巍峨的人民英雄纪念碑。

20.他的前额特别大，简直和面部不太相称。脸盘的轮廓也很怪，因为所有的牙齿全部脱落了。眼睛里闪耀着智慧的光芒，又敏锐，又细致，使你几乎觉得他有妖法。

21.他那饱经风霜的脸上，布满了深深的皱纹，两只小小的眼睛有点浑浊，他的手，有小薄扇那么大，每一根指头都粗得好像弯不过来了，面板皱巴巴的，有点儿像树皮。

22.他年逾六旬，军帽下露出了花白的鬓发，在帽徽领章的衬托下，显出一种不言而喻的身份。

23.他头戴草帽，黧黑的两颊深陷进去，满脸深深的皱纹和衣服皱褶连成一片。那是一件洗得发白的旧上衣，并且钮扣没有一个是相同的。

24.他头上裹着白毛巾，身上披着老羊皮袄，腰里别著菸袋，活像童话里的老仙翁。

25.外祖父是一位年过六旬的白发老人。在他那高高的颧骨上架著一副老花镜，堆满皱纹的脸上总是挂著慈祥的微笑。

26.王爷爷个儿不高，背有点驼，满头银发，胡子、眉毛都花白了。他常穿一身褪了色的蓝色工作服，看上去七十多了，可还是挺精神的。

有关描写老人外貌的句子?

瘦削的脸,面色黝黑,淡淡的眉毛下,一双慈善眼睛炯炯有神。

我循声迎上去，及至到了眼前，才看清是一位精瘦的老人。他身穿一套褪色的衣服，足登一双棕的的运动鞋，正用一把竹扫帚清扫著路面。

有哪些描写老人外貌的句子？

1、那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神;头发很却很整齐。

2、我的外公六十多岁了，两斑白，头顶中间光秃秃的，像个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆的，整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。

3、我的外公是个地地道道的庄稼老汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹;两只小蒲扇似的大手，长满了老茧。

4、我奶奶今天头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄柺杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

5、肖伯伯他中等身材，身体很硬朗。和蔼可亲的脸上，有一双炯炯有神的眼睛;夏天，上穿白衬衣，下穿一条西装短裤，显得朴素大方。

6、一位神采奕奕的胖老头听见狗叫，从屋里出来。他年纪六十上下，一头浅褐色的头发保养得很好，只是胡子已经花白。这就是勃洛耶尔教授。

7、张奶奶拉着玉云姐的手，用昏花的眼睛把她从头望到脚，又从脚望到头。望着望着，她那眼里的泪水便顺着皱纹的沟道，，一串一串地落下来。

8、这时我看见一位满面红光的老大爷，他虽然满头银发，胡子斑白，却显得精神抖擞，他像年轻小伙子一样，利落地跳入冰水之中，挥动着那有力的双臂，飞快地向前游去。

9、白发苍苍的邻居张奶奶拄著柺杖，脸上笑得像一朵绽开的菊花。她眯起眼睛翻来覆去地看着玉云姐那张录取通知书，好像手里捧的不是录取通知书，而是一件稀罕的宝物。

10、对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

11、李大爷个子不高，头发花白，饱风霜的脸上，刻满了岁月留下的皱纹。那双温和的眼睛总是闪烁著慈祥的光芒。

求(*◑З◑)描写农村老人外貌的句子

《描写老人外貌的句子》好句子大全

描写老人外貌的句子白发苍苍的邻居张奶奶拄著柺杖，脸上笑得像一朵绽开的菊花。她眯起眼睛翻来覆去地看着玉云姐那张录取通知书，好像手里捧的不是录取通知书，而是一件稀罕的宝物。

对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

李大爷个子不高，头发花白，饱风霜的脸上，刻满了岁月留下的皱纹。那双温和的眼睛总是闪烁著慈祥的光芒。

那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神;头发很却很整齐。

*头发是自然卷曲的，看上去中真美;慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

奶奶在我的印象中总是乾乾净净的，走到她身边总会闻到一股股淡淡的皁香。她的头发总是梳得那样好，没有一丝乱发。(文章阅读网：sanwen.)

你瞧那位爷爷已换上了一身笔挺的西装，显得精神多了，走起路来也轻盈了不少!

瞧这位老奶奶，她坐在桌子的最右端，头上蒙着一块白头巾，身上穿着的夹袄已经打满了补叮她微低着头，两手熟练地缠着纱布。

他矮墩墩的身材，胖乎乎的面孔，红茶色发亮的额头下面，两条弯弯的眉毛，一双细长的眼睛，那面相就像一尊弥勒佛。

他穿着一身整洁的中山装，静静地坐在椅子上，没有别人注意他，他也不注意别人，只是面对烈士陵园，凝视著那巍峨的人民英雄纪念碑。

他的前额特别大，简直和面部不太相称。脸盘的轮廓也很怪，因为所有的牙齿全部脱落了。眼睛里闪耀着智慧的光芒，又敏锐，又细致，使你几乎觉得他有妖法。

他那饱经风霜的脸上，布满了深深的皱纹，两只小小的眼睛有点浑浊，他的手，有小薄扇那么大，每一根指头都粗得好像弯不过来了，面板皱巴巴的，有点儿像树皮。

他年逾六旬，军帽下露出了花白的鬓发，在帽徽领章的衬托下，显出一种不言而喻的身份。

他瘦高瘦高的个头，额头和脸上的皱纹像刀刻的一样，鼻梁上架著一副又黄又小的破旧眼镜，身上穿(欢迎访问零二七范文网，范文大全)著一件罩住脚跟的黑色棉大衣。

他头戴草帽，黧黑的两颊深陷进去，满脸深深的皱纹和衣服皱褶连成一片。那是一件洗得发白的旧上衣，并且钮扣没有一个是相同的。

他头上裹着白毛巾，身上披着老羊皮袄，腰里别著菸袋，活像童话里的老仙翁。

外祖父是一位年过六旬的白发老人。在他那高高的颧骨上架著一副老花镜，堆满皱纹的脸上总是挂著慈祥的微笑。

王爷爷个儿不高，背有点驼，满头银发，胡子、眉毛都花白了。他常穿一身褪了色的蓝色工作服，看上去七十多了，可还是挺精神的。

我的奶奶今年八十三岁了，她个儿不高，头上全是白发，脸上布满了皱纹，牙齿全落光了。她的背有些驼，小脚只有3寸长，但走起路来还很有精神。

我的奶奶年已七旬，一头的短发像罩一了一层白霜，一双大眼睛已经深深地陷了下去，一双粗糙的手爬满了一条条蚯蚓似的血管，那饱经风霜的脸上刻满了皱纹。

我的奶奶已经是七十多岁的人了。头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。她平时总穿着一件蓝色的上衣、黑色的裤子。

我的外公矮矮的个子，平时总爱穿一件深蓝色的衣服。他那饱经风霜的脸上，积蓄了他几十年的风风雨雨。

我的外公六十多岁了，两斑白，头顶中间光秃秃的，像个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆的，整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。

我的外公是个地地道道的庄稼老汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹;两只小蒲扇似的大手，长满了老茧。

我奶奶今天头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄柺杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

肖伯伯他中等身材，身体很硬朗。和蔼可亲的脸上，有一双炯炯有神的眼睛;夏天，上穿白衬衣，下穿一条西装短裤，显得朴素大方。

一位神采奕奕的胖老头听见狗叫，从屋里出来。他年纪六十上下，一头浅褐色的头发保养得很好，只是胡子已经花白。这就是勃洛耶尔教授。

张奶奶拉着玉云姐的手，用昏花的眼睛把她从头望到脚，又从脚望到头。望着望着，她那眼里的泪水便顺着皱纹的沟道，，一串一串地落下来。

这时我看见一位满面红光的老大爷，他虽然满头银发，胡子斑白，却显得精神抖擞，他像年轻小伙子一样，利落地跳入冰水之中，挥动着那有力的双臂，飞快地向前游去。

写老人外貌的句子

(例句)

他咧嘴笑了笑，看到的，只有黄到不能再黄的牙齿，摇摇欲坠。他微眯著上眼，上颊严重凹陷；布满深纹的脸，搭配着几十块大小不等的破布缝补成的外衣。这老头儿，活像个木乃伊！真是恶心！

他的上眼微微下垂，显得无精打采，眼角边布满了皱纹，显示出岁月的痕迹，瘦长的脸上长满老人斑，下巴长的离谱，一看就是个吝啬的家伙；他身上穿着灰蓝色的长夹克，沾满的灰尘和*垢，还有补丁呢！真是的，连这种钱也要省。

他身穿这一件破旧青灰色衣衫和一件短裤，俨然一副穷酸样；而在他那衰老的面容下带着的笑容，在我看来是那么虚假；而他看我的眼神，就好像是挖到金矿般的炽热。

描写胖人外貌的句子

描写人物外貌

1、这个三十多岁的中年人，中等身材，四方脸庞，由于长年在地里干活，脸上的面板显得很粗糙。好像好几夜没睡上安稳觉，他两只眼睛深深地陷了进去。

2、李阿姨快四十岁了，长年的辛劳，给她眼角留下浅浅的鱼尾印迹。不过，她那浓密油亮的短发，仍是那么乌黑。眼睛虽是单眼皮，但秀气、明亮。那高高的鼻梁下经常有力地紧抿著的嘴唇，显示著青零星的活力。

3、他年纪约摸三十五六岁了，鬓角的头发略微秃进去一些，眉毛浓黑而整齐，一双眼睛闪闪有神采。他看人时，十分注意；微笑时，露出一口整齐微白的牙齿；手指粗大，指甲缝里夹着黑泥巴，穿一件旧青布棉袄，腰上束条蓝布围裙。

4、萧长春三十岁左右，中等个子，穿着一条蓝布便裤，腰间扎着一条很宽的牛皮带；上身光着，发达的肌肉，在肩膀和两臂棱棱地突起；肩头上被粗麻绳勒了几道红印子，更增可了他那强悍的气魄；没有留头发，发茬又粗又黑；圆脸盘上，宽宽的浓眉下边，闪动着一对精明、深沉的眼睛；特别在他说话的时候，露出满口洁白的牙齿，很引人注目——整个看法，他是个健壮、英俊庄稼人。

5、朦胧中，我发现房间里还亮着灯。爸瘦弱的身影正伏在桌上定书。啊！爸爸又工作到这么晚。天气又闷又热，我浑身上下都被汗水浸溼了。我轻轻地跳下床，去拿毛由擦汗，顺便也给爸爸擦擦汗。走近一看，只见他脸上、背上都浸著一颗颗豆大的汗珠，汗衫与溼透了，几只蚊子叮在爸爸肩膀上吸血。我连忙一巴掌打过去，把爸爸吓了一跳。我把毛巾递给爸爸，他不在意地擦了一下，又埋头工作起来。当我重新上床时，只听时钟“当当当……”地敲了12下。

6、大姨今年三十多岁，高高的个子，鸭蛋脸上有一个端正的鼻子。眼角上有一个端正的鼻子。眼角上爬上了隐约可见的几条鱼尾纹，但眼睛里还透露出一股灵秀的神采。 7、回到了家里，我闷闷不乐地看着爸爸，他高高的个子，宽宽的肩膀，穿着褪了色的军衣，古铜色的脸上嵌著一双明亮的大眼睛。额角上已经有好几道皱纹了。这时，爸爸可能发现我在注视他了，就亲切地问：“卿卿，你在想什么呀？”我不高兴地说：“爸爸，你怎么当过解放军还回乡种田呢？别人问我你做什么工作，我都不敢说。”爸爸听了一怔，闪动了一下大眼睛，忽而眉尖一挑，说：“卿卿，卢不到你也有这种思想，连爸爸也看不起了，没有我们农民辛勤劳动，你们吃的白米饭碗、蔬菜、水果……从哪里来的？”